這種聲音處理方式既保留了傳統(tǒng)樂(lè)器的神韻，又賦予其未來(lái)主義的聽覺(jué)質(zhì)感，形成獨(dú)特的"賽博國(guó)風(fēng)"美學(xué)特征。

和聲進(jìn)行方面，作品在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上嵌入布魯斯音階的藍(lán)調(diào)音符。當(dāng)曾毅的rap聲部進(jìn)行到"五千年泱泱中華"時(shí)，和聲中突然出現(xiàn)的降三級(jí)音程，如同水墨畫卷中意外滴落的朱砂，在傳統(tǒng)語(yǔ)境中撕開一道現(xiàn)代性的裂縫。

這種調(diào)式碰撞產(chǎn)生的"不協(xié)和美感"，恰恰成為連接古今的審美橋梁。